刘慈欣与危机叙事——刘慈欣就是科幻小说界的六小龄童

劉慈欣說：「現在的科幻大趨勢，心目中的科幻，老科幻迷的那種已經邊緣化」

所以假設他是經過市場調查(指讀者買單的熱門網路科幻小說得出的結論)，那麼在這裡我們應該這樣分析他的言論：「為了市場(寫小說賺錢)，其他人寫科幻要迎合讀者」。

劉慈欣的客群自然是國內讀者。

至於什麼「我的科幻能幫助人類度過危機」以及後面的「技術如何改造人類」，聽起來有點像是技術烏托邦。

技術崇拜或者是技術烏托邦，感覺是前陣子對岸軟科幻網文會有的思路，可能跟他們的受教育有關。

比如說現在現實世界存在貨櫃塞港問題，那麼如果有多啦A夢的任意門的技術就能解決運輸問題，如果要任意門大概率也能解決核廢料或廢棄物的問題。

任意門打開你的能把污染物放到地球外，甚至把垃圾扔到太陽裡也可實現。

再然後由於有任意門，於是設置路障，乃至國境線、軍事防線、要塞、海關都會受到衝擊，因為任意門使得這種隔絕失效。

然後我就可以開始瞎掰：新的技術解決了人類的分裂問題，人們因為技術的進步終於可以趨向於統一。

作品都會有某種情境假設，這裡講劉咱慈我就拿他舉例，我記得他有一本《超新星紀元》，大概是說遠方星系的伽瑪射線爆，導致地球大概14歲？(我有記不清了)，14歲以上的大人都會死亡。

於是地球上的大人們馬上就要把自己的事業跟夢想交給下一代，交給現在剛上國中，甚至大部分都是國小的小屁孩。

這是劉慈欣在他作品裡虛構的情境(危機)，所以我提一嘴類比也虛構一個情境，那就是假設有多啦A夢的「任意門」

用任意門這種粗暴的情境就是想說，技術跟科技可以解決「問題」，然後再制定更進步的法律以進行公平，最終可以實現烏托邦。

假設沒有實現烏托邦那一定是技術不足。

這就是技術烏托邦思想，如果劉慈欣的參照物是拿國內網路小說市場做分析，那麼談論這種玩意我覺得相當正常。

至於他自豪於自己的「美學」，比如他執著於「黑暗森林」，他愛寫什麼就寫什麼，讀者買單就行。

比如我有自己的美學：「我覺得異世界就該跟地球大相逕庭，而不是一堆與地球價值觀念太過相近的假中古世紀歐洲。」

然後我還能大聲嚷嚷說：「我的美學才是對的，請多看我的作品(假設我有作品)，我心目中那種奇幻異世界正在邊緣化！」

聽起來很像鍵政時會有的發言，政治觀點何嘗不是某種美學？

「美國民主正在倒退，請多看某某自媒體，他詳盡的分析了現在美國面臨的左派跟華爾街的陰謀！」

笑死www

———————分隔線————————

我認為小說是娛樂，想要在小說裡尋求真實感也是娛樂。 作者投射自己的美學在作品裡，然後說假設世界發生某種虛構危機的事，應該如我筆下的世界那般———這也很娛樂。