冬奥、北京和毕加索：一场关于“正常”的表演

文 / natasha

尽管世界上几乎每个有影响力的大国都外交抵制冬奥，但运动员们还是顺利地抵达了北京。从流出（刻意放出）的图片来看，他们高床暖枕，饮食精美，娱乐设施齐全，更可无障碍地联系外网——脸书、推特、油管一应俱全。

一个维吾尔族运动员，作为全中国运动员的代表，在开幕式上面带笑容举起了火炬。

一切都特别正常，甚至比正常还要好。

当所有的信息都在过分努力地传达一个“正常”的信号的时候，一定有什么事情不正常。

体育馆之外，一个荷兰记者在跟本国国家电视台NOS现场连线时被城管（或保安）中途打断并赶走，让电视主播以及正在收看电视节目的几百万荷兰人惊掉了下巴。事后奥委会紧急灭火，说这仅是一个偶然事件，别的记者的采访都很正常。

NOS电视台事后评论说：（荷兰记者被强行制止报道）正日益成为中国记者的日常现实。

网球名将彭帅至今失踪，仅在奥运会前在外网露了几次面，传达了“我的生活正常”的信号；尽管墙内仍然无法搜索到她的任何信息。

为了让病毒对冬奥影响减到最小，奥运村外北京多个地区居民一天测一次核酸，仅仅因为临近小区（甚至不是本小区）发现了一个阳性病例。

劳民伤财，效率低下。但又有什么办法？眼下冬奥是重中之重，所有的资源都聚集在这里；丰县被铁链拴住的疯妈妈，只要她不开口叫屈，就任由她的8个孩子的爹去做广告搞代言。当地警方自然会尽责地搞定前来采访的公民记者。

这股憋足了劲的“正常化”表演，让我想起2011年“毕加索进入巴勒斯坦”的故事。

2011年，巴勒斯坦与以色列的关系仍然深陷战争与和谈不断交替的深渊，战火仍旧频繁，而巴勒斯坦当局已经迫不及待地对内和对外宣布“我们已经享有和平和正常的生活”。为了达到“正常化“，巴勒斯坦国际艺术学院宣布，将举办“毕加索艺术展”。

“为什么毕加索不能去巴勒斯坦？"为什么巴勒斯坦不会像其他国家一样展览毕加索？"巴勒斯坦国际艺术学院的艺术总监哈立德-胡拉尼（Khaled Hourani）说。

意思就是，我们像其他和平国家一样“正常“。而价值710万美元的毕加索原作《Buste de Femme》的展出就可以证明。

巴勒斯坦学院选择了毕加索的这幅画，不仅因为毕加索的艺术大师地位，还因为毕加索曾经绘制了不少有政治意识的作品。他的《Guernica》传达了强烈的控诉战争暴行的信号。而《Buste de Femme》则不同，这仅仅是一副女性肖像，不具有政治意义，属于“正常”的展品。而“正常”正是胡拉尼想要的。

此时的巴勒斯坦尚不是一个主权国家，因此将这幅属于主权国家荷兰的Van Abbe博物馆的藏品借到巴勒斯坦的过程，就有了政治、外交和军事上的敏感性以及随之而来的意义。旅程的每一步都体现出旨在将巴勒斯坦“正常化”的决心。首先几乎没有保险公司为这件作品提供保险，保险公司这种态度已经显示了外界对于巴勒斯坦的状况的担心。他们必须要查看巴以曾经签订的奥斯陆协议，然而该协议并没有规定艺术文化领域如何运作。显然，巴勒斯坦在成为一个国家之前无法从他国借来展品。而胡拉尼说：“如果我们已经是一个国家，也许就不需要毕加索了。”

好不容易搞定了保险，旅行本身也是充满未知数。

而Van Abbe博物馆的馆长，一个充满现代意识的策展人查尔斯-埃舍（Charles Esche）表示，毕加索的作品将在这一旅程中，延续它的生命。这场旅行将成为这幅画的历史的一部分。我们正在构建新的历史。

然而，由于很多设施都在以色列人的手中，巴勒斯坦人必须要依靠以色列人的帮助才能拿到这幅画。这件作品首先必须要经过特拉维夫的本古里安机场，一家巴勒斯坦运输公司的负责人已经跟以色列的官员就这幅画商讨了几个月。以色列同意免除这幅画过境的一些常规费用，然而这一恩惠，对巴勒斯坦人来说，却强调了占领者与被占领者的关系。

最后这幅画终于巴勒斯坦的得以展出，巴勒斯坦人希望用此举证明巴勒斯坦“一切正常”的愿望看似实现了，除了画旁边荷枪实弹的士兵还在提醒：危险仍在。

一场旨在展示“正常化” 的表演，注定是不正常的，至少现在还不是。