冀图趁着国家级宣传机器刻意营造、维系并强化“反西方”意识形态的东风，为自身的说辞披上一层“中国特色政治正确”的锁子甲，自以为如此一来便能沾沾寒蝉效应的冷光，迫使心怀异议者对其“谨言慎行”罢了

是的，是的！这才叫智慧，真正的智慧，纯洁无瑕的斯卡文大智慧！那些觉醒玩意儿算什么脑子？软脑子，坏脑子，被西边儿刮来的风吹傻了脑子！我们的脑子聪明十倍，百倍，一万倍！借大角鼠神圣伟大的威势，把坏嘴堵上，把反驳堵上，把问题也一起堵上！前后左右，十字联防！是，是！闭环了！脑袋完全自洽！伟大逻辑，完美逻辑，任何洞都钻不进来的斯卡文逻辑！

剧里的男角色普遍有女角色不要命跟着他，而女性普遍以爱情为最高目标，或者给男人生孩子

话说，其实这类现象也并不仅限于中国大陆的八点档烂俗剧，欧美的影视类作品（尤其是更早以前的老物）在演出所谓“正面女性形象”时，也同样充斥着对阴性或母性符号的滥用和堆砌：将“温柔贤淑”“通情达理”“追求爱情（对象仅限异性）”以及“为母则刚”之类足以让父权制既得利益者们感到“安心”的特质作为构成“理想女性”的乐高积木拼合件

表面上看，这貌似是对女性的尊重和赞赏，是对伟大母爱的讴歌，但它们实际上隐含着一种高度优雅甚至克制的社会性暴力——规劝和异化：通过不厌其烦地赞颂传统父权制度中被鼓励的女性形态和生存方式，为桎梏刷上金漆；以男性权力视角下的理想和期待，隐性攫夺身为女性的主体意识的完整性和自我释义权，从而铸就一种诡异荒诞的现象：男性对于“女性如何达成自我实现”的话语分量，事实上大于这个问题的真正主体。当然，这并不意味着拍出此类情节的导演编剧是私下串通好了什么阴谋，但这反而又一次从侧面印证了女性长久以来所面对的社会现实：规训和教令根本无需经过谁和谁刻意串谋后被写进备忘录里——它们透过从不缺席的“本就如此”，在每一个社会成员的认知中烙下钢印